1
00:00:09,680 --> 00:00:17,950
Buenas, esto es BIMPRAXIS, el podcast donde el BIM se encuentra con la inteligencia artificial.

2
00:00:20,350 --> 00:00:27,230
Exploramos la ciencia, la tecnología y el futuro desde el enfoque de la arquitectura, ingeniería y construcción.

3
00:00:28,950 --> 00:00:29,630
¡Empezamos!

4
00:00:37,120 --> 00:00:39,940
Bienvenidos a un nuevo análisis de BIMPRAXIS.

5
00:00:40,500 --> 00:00:45,580
A ver, la fuente que vamos a explorar hoy es un poco distinta a lo que solemos traer.

6
00:00:45,580 --> 00:00:47,380
Sí, es diferente, sí.

7
00:00:47,680 --> 00:00:52,660
No es un paper académico, tampoco una noticia de última hora, es la publicación de un blog.

8
00:00:52,880 --> 00:00:53,400
Correcto.

9
00:00:53,680 --> 00:00:57,900
Concretamente, un ensayo de Dean W. Ball, de su blog Hyperdimensional.

10
00:00:58,640 --> 00:01:02,460
Se titula Measure Up, que podríamos traducir como Estar a la altura.

11
00:01:03,000 --> 00:01:05,680
Y el punto de partida, bueno, es sorprendente.

12
00:01:05,900 --> 00:01:11,020
Cuanto menos, porque parece que va sobre música clásica, piano, sonatas, Beethoven.

13
00:01:11,660 --> 00:01:14,140
De hecho, el propio autor nos lo advierte al principio.

14
00:01:14,140 --> 00:01:14,840
Dice,

15
00:01:17,680 --> 00:01:21,640
Es que esa advertencia es necesaria.

16
00:01:21,980 --> 00:01:27,260
La analogía que construye es tan detallada que por un momento podrías pensar que te has equivocado de programa.

17
00:01:27,620 --> 00:01:28,220
Totalmente.

18
00:01:28,520 --> 00:01:29,860
Pero ahí está la genialidad.

19
00:01:30,380 --> 00:01:34,240
Utiliza una revolución tecnológica y artística del pasado, la del piano,

20
00:01:34,620 --> 00:01:40,000
como un espejo increíblemente nítido para entender lo que vivimos ahora con la inteligencia artificial.

21
00:01:40,640 --> 00:01:42,220
Pues esa es nuestra misión hoy.

22
00:01:42,740 --> 00:01:44,320
Desentrañar esa analogía.

23
00:01:44,600 --> 00:01:47,320
Ver cómo la historia de un instrumento del siglo XIX,

24
00:01:47,680 --> 00:01:52,120
nos puede dar claves, un marco mental, para pensar en esta revolución.

25
00:01:52,420 --> 00:01:53,140
Pues vamos a ello.

26
00:01:53,320 --> 00:01:54,360
Empecemos por el principio.

27
00:01:55,020 --> 00:01:57,180
Bayel nos lleva a la Viena de finales del XVIII.

28
00:01:57,560 --> 00:02:00,720
Y la imagen que pinta de un concierto de piano es…

29
00:02:00,720 --> 00:02:01,340
Inesperada.

30
00:02:01,480 --> 00:02:02,180
Sí, totalmente.

31
00:02:02,760 --> 00:02:05,840
Nos pide que nos olvidemos de la sala de conciertos en silencio.

32
00:02:06,420 --> 00:02:10,120
En esa época, una sonata era entretenimiento de fondo.

33
00:02:10,500 --> 00:02:11,800
Música de ambiente, casi.

34
00:02:12,020 --> 00:02:12,520
Exacto.

35
00:02:12,820 --> 00:02:15,020
La gente charlaba, jugaba a las cartas.

36
00:02:15,020 --> 00:02:16,900
La música era un acompañamiento.

37
00:02:16,900 --> 00:02:17,900
Pero no el centro.

38
00:02:18,600 --> 00:02:22,520
Y esto no era por falta de respeto, sino por las limitaciones del propio instrumento.

39
00:02:22,700 --> 00:02:24,160
Se refiere al fortepiano.

40
00:02:24,720 --> 00:02:28,980
Lo describe como un híbrido entre un piano moderno y un clavecín.

41
00:02:29,620 --> 00:02:32,140
Imagino que no tenía la potencia que conocemos hoy.

42
00:02:32,280 --> 00:02:32,980
Ni de lejos.

43
00:02:33,540 --> 00:02:39,760
Era un instrumento delicado, con un sonido algo metálico y un rango dinámico muy, muy limitado.

44
00:02:40,300 --> 00:02:43,840
No podía llenar una sala, no podía susurrar y luego rugir.

45
00:02:44,080 --> 00:02:46,860
Era, en fin, una herramienta contenida.

46
00:02:46,900 --> 00:02:50,940
Pero claro, llega la revolución industrial y la historia se acelera.

47
00:02:51,060 --> 00:02:55,820
Y según Ball, no es que alguien inventara de repente el piano moderno, ¿no?

48
00:02:55,980 --> 00:02:57,560
No es un único invento.

49
00:02:57,700 --> 00:02:57,960
No.

50
00:02:58,380 --> 00:03:00,460
Y ese es un paralelismo clave con la IA.

51
00:03:01,060 --> 00:03:03,220
Fue una acumulación constante de mejoras.

52
00:03:03,860 --> 00:03:08,260
Los marcos de madera se cambian por marcos de hierro fundido que aguantan mucha más tensión.

53
00:03:08,360 --> 00:03:09,700
Cuerdas más resistentes.

54
00:03:09,800 --> 00:03:13,840
Las cuerdas pasan a ser de acero, se perfeccionan los pedales, los martillos.

55
00:03:13,840 --> 00:03:16,840
O sea, cada pieza del hardware, por usar un término,

56
00:03:16,900 --> 00:03:19,660
de ahora, se fue haciendo más y más precisa.

57
00:03:19,900 --> 00:03:24,520
Ball lo llama una mejora radical en la interfaz de usuario del piano.

58
00:03:25,160 --> 00:03:27,280
Me parece una forma muy moderna de verlo.

59
00:03:27,520 --> 00:03:28,120
Es que lo es.

60
00:03:28,540 --> 00:03:31,440
El instrumento, de repente, podía ser muchísimo más.

61
00:03:31,900 --> 00:03:34,180
Tenía un rango dinámico brutalmente mayor.

62
00:03:34,780 --> 00:03:36,740
Podía pasar de un susurro a un trueno.

63
00:03:37,060 --> 00:03:38,180
Y justo en ese momento.

64
00:03:38,540 --> 00:03:43,080
Justo en medio de esa efervescencia tecnológica, en esa ventana de oportunidad,

65
00:03:43,400 --> 00:03:46,860
aparece en Viena un joven compositor y pianista con una energía,

66
00:03:46,900 --> 00:03:49,380
desbordante, Ludwig van Beethoven.

67
00:03:49,580 --> 00:03:52,700
Claro, él no se encontró con el viejo fortepiano.

68
00:03:52,900 --> 00:03:55,660
Él tuvo acceso a estos nuevos instrumentos,

69
00:03:55,860 --> 00:04:00,340
a los de fabricantes como Broadwood, los superordenadores de la época, vamos.

70
00:04:00,540 --> 00:04:03,940
Y no se limitó a usarlos, los llevó al límite absoluto.

71
00:04:04,140 --> 00:04:06,780
Ball llega a afirmar algo muy, muy contundente.

72
00:04:06,980 --> 00:04:07,580
El qué?

73
00:04:07,780 --> 00:04:11,940
Que el estilo característico de Beethoven era literalmente tecnológicamente

74
00:04:12,140 --> 00:04:15,140
imposible para sus predecesores, para Mozart o Haydn.

75
00:04:15,340 --> 00:04:15,900
Imposible.

76
00:04:16,100 --> 00:04:16,900
Es que era...

77
00:04:17,100 --> 00:04:21,020
Ahora sí, pensemos en uno de sus recursos más icónicos, el esforzando.

78
00:04:21,220 --> 00:04:22,900
Esas explosiones de volumen.

79
00:04:23,100 --> 00:04:24,180
Esas mismas.

80
00:04:24,380 --> 00:04:27,460
Pasar de la caricia al puñetazo en un segundo.

81
00:04:27,660 --> 00:04:32,580
Si intentas hacer eso en un fortepiano de 1780, no sólo no suena igual,

82
00:04:32,780 --> 00:04:34,780
es que corrías el riesgo de romperlo.

83
00:04:34,980 --> 00:04:37,140
Beethoven componía para el nuevo hardware.

84
00:04:37,340 --> 00:04:40,300
El autor documenta una progresión que es fascinante.

85
00:04:40,500 --> 00:04:46,580
En 1799, Beethoven publica la Sonata patética y describe el acorde inicial como

86
00:04:46,900 --> 00:04:48,260
masivo y ominoso.

87
00:04:48,460 --> 00:04:50,380
Y añade que probablemente ese acorde

88
00:04:50,580 --> 00:04:53,740
habría reventado los pianos fabricados sólo cinco años antes.

89
00:04:53,940 --> 00:04:54,740
Qué barbaridad.

90
00:04:54,940 --> 00:04:56,100
Es una escalada.

91
00:04:56,300 --> 00:04:59,100
La visión del artista contra la capacidad de la herramienta.

92
00:04:59,300 --> 00:05:00,900
Después vendría en la Claro de Luna,

93
00:05:01,100 --> 00:05:04,780
la Ballstein y la culminación, la Hammerklavier.

94
00:05:04,980 --> 00:05:06,780
Beethoven era famoso entre los fabricantes

95
00:05:06,780 --> 00:05:09,300
porque rompía las cuerdas y los martillos constantemente.

96
00:05:09,500 --> 00:05:11,100
O sea que no era torpeza.

97
00:05:11,300 --> 00:05:16,500
Era que su imaginación musical iba un paso por delante de la ingeniería de la época.

98
00:05:16,900 --> 00:05:17,580
Exacto.

99
00:05:17,780 --> 00:05:20,620
Superaba la capacidad física de la herramienta.

100
00:05:20,820 --> 00:05:23,540
Y este cambio, claro, no afectó sólo a la música.

101
00:05:23,740 --> 00:05:25,700
Afectó a la experiencia cultural.

102
00:05:25,900 --> 00:05:29,420
Ahí es cuando se deja de jugar a las cartas en los conciertos.

103
00:05:29,620 --> 00:05:31,540
Justo cuando un instrumento puede

104
00:05:31,740 --> 00:05:35,460
susurrarte al oído y un segundo después hacer temblar los cimientos.

105
00:05:35,660 --> 00:05:37,020
Exige tu atención.

106
00:05:37,220 --> 00:05:40,580
El público pasó del murmullo al silencio reverencial.

107
00:05:40,780 --> 00:05:44,060
Y según Ball, ahí nace la figura del artista moderno.

108
00:05:44,260 --> 00:05:46,260
Un visionario que nos transporta.

109
00:05:46,260 --> 00:05:50,820
Una simbiosis entre el genio y una tecnología superior.

110
00:05:51,020 --> 00:05:55,820
La idea era suya, pero no podría ni haberse concebido sin ese nuevo instrumento.

111
00:05:55,900 --> 00:05:56,980
No habría sido posible.

112
00:05:57,180 --> 00:06:00,620
Vale, tenemos a Beethoven empujando los límites de un nuevo hardware.

113
00:06:00,820 --> 00:06:04,260
Es una imagen muy potente, pero el autor no se queda ahí.

114
00:06:04,460 --> 00:06:07,860
Nos trae de vuelta a nuestro tiempo de una forma muy personal.

115
00:06:08,060 --> 00:06:10,100
Sí, y el giro es brillante.

116
00:06:10,300 --> 00:06:12,940
Después de toda esta historia épica,

117
00:06:13,140 --> 00:06:16,140
Ball cambia de plano y empieza a hablar de su propio instrumento.

118
00:06:16,460 --> 00:06:18,260
Su portátil.

119
00:06:18,460 --> 00:06:19,580
Su portátil.

120
00:06:19,780 --> 00:06:24,260
Un MacBook Air básico que compró en 2020 en plena pandemia.

121
00:06:24,460 --> 00:06:26,900
Y describe todo lo que hizo con esa máquina.

122
00:06:27,100 --> 00:06:31,500
Dirigir una fundación, reinventar su carrera, comprar una casa.

123
00:06:31,700 --> 00:06:34,780
Es el piano Broadwood de Beethoven, pero en el siglo XXI.

124
00:06:34,980 --> 00:06:37,460
Una herramienta para ejecutar su voluntad.

125
00:06:37,660 --> 00:06:42,780
Pero lo interesante es la conclusión que saca sobre la naturaleza de esa herramienta.

126
00:06:42,980 --> 00:06:44,140
Ese es el núcleo.

127
00:06:44,340 --> 00:06:46,260
Describe el portátil como un servidor

128
00:06:46,460 --> 00:06:48,340
neutral e infalible.

129
00:06:48,540 --> 00:06:50,620
Y cito textualmente, porque es clave.

130
00:06:50,820 --> 00:06:53,980
Nunca intentó detenerme o ralentizarme.

131
00:06:54,180 --> 00:06:57,380
Le servía igual si acertaba que si cometía un error garrafal.

132
00:06:57,580 --> 00:06:58,580
Exacto.

133
00:06:58,780 --> 00:07:02,900
Una herramienta pura, sin juicio, un amplificador de su intención.

134
00:07:03,100 --> 00:07:05,740
Me gusta la idea de herramienta neutral,

135
00:07:05,940 --> 00:07:08,860
pero me pregunto si es aplicable del todo a la IA.

136
00:07:09,060 --> 00:07:11,500
Un procesador de textos es un lienzo en blanco.

137
00:07:11,700 --> 00:07:16,180
Vale, pero un modelo de IA ya viene con sus propios sesgos de entrenamiento.

138
00:07:16,460 --> 00:07:17,700
No parece tan neutral.

139
00:07:17,900 --> 00:07:19,620
Es una objeción muy buena.

140
00:07:19,820 --> 00:07:21,860
El autor no entra en el tema de los sesgos,

141
00:07:22,060 --> 00:07:25,500
pero sí que aborda cómo cambia la naturaleza de la herramienta.

142
00:07:25,700 --> 00:07:29,220
Para él, el momento clave es el 30 de noviembre 2022.

143
00:07:29,420 --> 00:07:30,820
El lanzamiento de ChatGPT.

144
00:07:31,020 --> 00:07:32,260
Efectivamente.

145
00:07:32,460 --> 00:07:36,580
En ese mismo portátil neutral abre por primera vez esa interfaz de chat.

146
00:07:36,780 --> 00:07:41,820
Y como tantos de nosotros, se pasa toda la noche experimentando con GPT 3.5,

147
00:07:42,020 --> 00:07:43,660
que ahora nos parece casi prehistórico.

148
00:07:43,860 --> 00:07:45,380
Ahí se cierra el círculo.

149
00:07:45,500 --> 00:07:48,900
Piano para Beethoven, el portátil con IA para nosotros.

150
00:07:49,100 --> 00:07:51,540
Pero ¿qué tipo de instrumento es este?

151
00:07:51,740 --> 00:07:54,340
Porque no es como un procesador de textos.

152
00:07:54,540 --> 00:07:55,820
No, en absoluto.

153
00:07:56,020 --> 00:07:59,220
Y Ball describe su propia evolución para entenderlo.

154
00:07:59,420 --> 00:08:02,540
Al principio lo vio como una máquina de respuestas.

155
00:08:02,740 --> 00:08:04,140
Un Google con esteroides.

156
00:08:04,340 --> 00:08:06,940
Le haces una pregunta, te da una respuesta.

157
00:08:07,140 --> 00:08:08,020
Lo típico.

158
00:08:08,220 --> 00:08:11,580
Pero pronto se dio cuenta de que eso era muy superficial.

159
00:08:11,780 --> 00:08:15,220
El siguiente paso fue entenderlo no como una máquina de respuestas,

160
00:08:15,420 --> 00:08:17,740
sino como un simulador de lenguaje humano.

161
00:08:17,940 --> 00:08:19,180
Un matiz crucial.

162
00:08:19,380 --> 00:08:20,180
Mucho.

163
00:08:20,380 --> 00:08:23,140
No es que sepa cosas como un humano.

164
00:08:23,340 --> 00:08:27,300
Es que ha procesado tantos miles de millones de textos que ha aprendido

165
00:08:27,500 --> 00:08:30,780
las estructuras profundas de cómo pensamos y nos expresamos.

166
00:08:30,980 --> 00:08:32,660
Ha interiorizado los patrones.

167
00:08:32,860 --> 00:08:36,940
Por eso puede generar un texto que no sólo parece coherente, sino que a veces es

168
00:08:37,140 --> 00:08:42,340
perspicaz. No porque entienda, sino porque es un maestro imitando patrones de pensamiento.

169
00:08:42,540 --> 00:08:43,540
Precisamente.

170
00:08:43,740 --> 00:08:45,180
Y esto le lleva a plantear las

171
00:08:45,180 --> 00:08:47,540
preguntas que están en el corazón del ensayo.

172
00:08:47,740 --> 00:08:50,180
Si ya tenemos esto, ¿qué es lo siguiente?

173
00:08:50,380 --> 00:08:52,300
Y él especula con la idea de una máquina

174
00:08:52,500 --> 00:08:55,820
que desarrolle algo como buen gusto intelectual.

175
00:08:56,020 --> 00:08:57,740
Buen gusto intelectual.

176
00:08:57,940 --> 00:08:59,060
Suena un poco abstracto.

177
00:08:59,260 --> 00:09:00,140
¿A qué se refiere?

178
00:09:00,340 --> 00:09:03,340
A la capacidad no sólo de dar la respuesta más probable.

179
00:09:03,540 --> 00:09:04,900
Es algo más sofisticado.

180
00:09:05,100 --> 00:09:08,700
Es la capacidad de generar varias respuestas posibles, evaluarlas,

181
00:09:08,900 --> 00:09:13,660
reconocer fallos en su propio razonamiento, descartar las malas y elegir la mejor.

182
00:09:13,860 --> 00:09:14,740
Un proceso de

183
00:09:15,180 --> 00:09:16,540
operación interna, digamos.

184
00:09:16,740 --> 00:09:21,020
Eso es. Y menciona que la investigación en los laboratorios de IA más punteros ya

185
00:09:21,220 --> 00:09:25,900
va en esa dirección. O sea, pasar de un simple generador de texto a un colaborador

186
00:09:26,100 --> 00:09:31,460
cognitivo. Y si esa herramienta llega, ¿qué implica para nosotros, para los usuarios?

187
00:09:31,660 --> 00:09:34,060
Aquí llega a una de las ideas centrales.

188
00:09:34,260 --> 00:09:36,340
A medida que los instrumentos se vuelven

189
00:09:36,540 --> 00:09:40,460
más potentes, la responsabilidad se desplaza hacia nosotros.

190
00:09:40,660 --> 00:09:45,140
Sugiere que la habilidad clave del futuro no será ser un buen ingeniero de

191
00:09:45,340 --> 00:09:49,060
tromps, que es algo más técnico y que probablemente se quede obsoleto.

192
00:09:49,260 --> 00:09:50,220
Entonces, ¿cuál será?

193
00:09:50,420 --> 00:09:53,980
La verdadera habilidad diferencial será ser más curioso.

194
00:09:54,180 --> 00:09:57,420
Las nuevas herramientas exigirán que formulemos mejores preguntas.

195
00:09:57,620 --> 00:10:01,660
¿Pero qué es una mejor pregunta en la era de la IA?

196
00:10:01,860 --> 00:10:03,820
¿Más compleja? ¿Más larga?

197
00:10:04,020 --> 00:10:06,820
Yo creo que se refiere a algo más profundo.

198
00:10:07,020 --> 00:10:12,220
Una pregunta mala podría ser, resume la historia del piano en el siglo XIX.

199
00:10:12,420 --> 00:10:14,220
Te dará una respuesta correcta.

200
00:10:14,420 --> 00:10:14,940
Vale.

201
00:10:15,180 --> 00:10:18,780
Una mejor pregunta, una pregunta más curiosa, podría ser.

202
00:10:18,980 --> 00:10:23,500
Actúa como un fabricante de pianos de bien en 1810, que acaba de escuchar

203
00:10:23,700 --> 00:10:28,100
a Beethoven tocar su última sonata. Escribe una carta a tu socio describiendo

204
00:10:28,300 --> 00:10:31,820
tu mezcla de asombro y terror al ver cómo trata el piano.

205
00:10:32,020 --> 00:10:34,460
Vaya, la segunda pregunta no busca

206
00:10:34,660 --> 00:10:39,780
información, busca perspectiva, exploración, abre un mundo de posibilidades.

207
00:10:39,980 --> 00:10:40,900
Totalmente.

208
00:10:41,100 --> 00:10:44,740
La IA se convierte en un amplificador de la curiosidad.

209
00:10:44,740 --> 00:10:50,860
Ya no se trata de encontrar respuestas, sino de explorar paisajes conceptuales.

210
00:10:51,060 --> 00:10:52,860
Y para eso necesitas un Lapa.

211
00:10:53,060 --> 00:10:55,740
Y el mapa se dibuja con preguntas inteligentes.

212
00:10:55,940 --> 00:10:58,420
Y esto nos lleva a la culminación del ensayo.

213
00:10:58,620 --> 00:11:00,020
A la idea que le da título.

214
00:11:00,220 --> 00:11:06,180
Presionamos nuestros instrumentos, los medimos y, a su manera, ellos nos miden a nosotros.

215
00:11:06,380 --> 00:11:09,100
Es una frase increíblemente poética.

216
00:11:09,300 --> 00:11:11,660
Es que es una relación de doble sentido.

217
00:11:11,860 --> 00:11:14,540
Usas la herramienta para superar tus límites.

218
00:11:14,740 --> 00:11:17,540
Pero al hacerlo, la herramienta revela cuáles son.

219
00:11:17,740 --> 00:11:20,620
Te muestra hasta dónde llega tu imaginación, tu curiosidad.

220
00:11:20,820 --> 00:11:22,820
Si solo le haces preguntas básicas,

221
00:11:23,020 --> 00:11:25,980
te estará midiendo como alguien con una curiosidad limitada.

222
00:11:26,180 --> 00:11:29,300
Y si la llevas al límite, te mide como alguien que está en la frontera.

223
00:11:29,500 --> 00:11:33,220
Y cómo no, lo vuelve a conectar con Beethoven de una forma muy emotiva.

224
00:11:33,340 --> 00:11:37,380
Con la anécdota de cuando cerró las patas de su piano, ya casi completamente sordo.

225
00:11:37,580 --> 00:11:41,020
Es una imagen devastadora y a la vez poderosa.

226
00:11:41,220 --> 00:11:43,620
Lo hizo para poder sentir las vibraciones

227
00:11:44,740 --> 00:11:47,060
rápidamente a través de sus huesos.

228
00:11:47,260 --> 00:11:49,500
Su conexión auditiva se desvanecía,

229
00:11:49,700 --> 00:11:54,420
así que buscó una nueva interfaz, una conexión física, desesperada.

230
00:11:54,620 --> 00:11:57,140
Nunca dejó de empujar los límites.

231
00:11:57,340 --> 00:12:00,020
Ni los del instrumento, ni los suyos propios.

232
00:12:00,220 --> 00:12:01,140
Nunca.

233
00:12:01,340 --> 00:12:06,060
Y ese impulso que Bal describe como una fotografía que se va enfocando,

234
00:12:06,260 --> 00:12:10,980
esa búsqueda de una fidelidad cada vez mayor entre la idea y su manifestación,

235
00:12:11,180 --> 00:12:12,540
es el hilo que une todo.

236
00:12:12,740 --> 00:12:13,620
Une al artesano,

237
00:12:13,620 --> 00:12:16,940
que pulía una lente, al fabricante de pianos.

238
00:12:17,140 --> 00:12:20,580
Y al ingeniero de software que hoy entrena un modelo de lenguaje.

239
00:12:20,780 --> 00:12:22,100
Todos buscan lo mismo.

240
00:12:22,300 --> 00:12:26,980
Crear una herramienta con mayor resolución, mayor rango dinámico.

241
00:12:27,180 --> 00:12:29,580
Y luego llega el usuario, sea Galileo,

242
00:12:29,780 --> 00:12:33,380
Beethoven o quien sea, y usa esa nueva fidelidad para crear

243
00:12:33,580 --> 00:12:36,140
algo que antes era sencillamente inconcebible.

244
00:12:36,340 --> 00:12:39,100
La conclusión final de Ball es, por tanto, optimista.

245
00:12:39,300 --> 00:12:43,180
Cree que la IA, como el piano de Beethoven, nos permitirá crear obras

246
00:12:43,620 --> 00:12:47,180
actuales de una escala y ambición que ahora apenas imaginamos.

247
00:12:47,380 --> 00:12:51,140
Nos dará, en sus palabras, un mayor rango dinámico para el pensamiento.

248
00:12:51,340 --> 00:12:52,900
Y termina con un deseo doble.

249
00:12:53,100 --> 00:12:55,860
Sí. Por un lado, que entre los constructores

250
00:12:56,060 --> 00:12:58,740
de estas herramientas surjan artesanos de verdad.

251
00:12:58,940 --> 00:13:02,900
Y por otro, que entre los usuarios surjan jóvenes Beethoven,

252
00:13:03,100 --> 00:13:07,700
gente que coja estos instrumentos para practicar un arte completamente nuevo.

253
00:13:07,900 --> 00:13:12,940
De hecho, afirma que él mismo espera romper las cuerdas de estos nuevos instrumentos.

254
00:13:12,940 --> 00:13:16,780
Romper las cuerdas es la metáfora perfecta.

255
00:13:16,980 --> 00:13:19,740
No significa usar mal la herramienta.

256
00:13:19,940 --> 00:13:25,020
Significa que tu visión es tan ambiciosa que excede la capacidad de la tecnología.

257
00:13:25,220 --> 00:13:28,860
Exacto. No es un fallo, es un indicador de progreso.

258
00:13:29,060 --> 00:13:33,180
Cuando la IA te diga no puedo responder a eso, es demasiado complejo.

259
00:13:33,380 --> 00:13:35,460
Esa es tu sonata Hammerklavier.

260
00:13:35,660 --> 00:13:37,940
Ahí sabes que estás empujando la frontera.

261
00:13:38,140 --> 00:13:42,540
Así que lo que empieza como una elegante lección de historia de la música,

262
00:13:42,540 --> 00:13:47,860
se convierte en una meditación increíblemente lúcida sobre nuestra relación con la tecnología.

263
00:13:48,060 --> 00:13:52,620
Y la idea final que resuena es esa, que estas herramientas no sólo expanden

264
00:13:52,820 --> 00:13:56,300
lo que podemos hacer, sino que expanden lo que podemos pensar.

265
00:13:56,500 --> 00:13:59,140
Y dejo una pregunta flotando en el aire.

266
00:13:59,340 --> 00:14:03,820
Una que no está explícita, pero que impregna todo el ensayo.

267
00:14:04,020 --> 00:14:07,740
Beethoven usó su nuevo instrumento para transformar la cultura.

268
00:14:07,940 --> 00:14:12,380
Ahora, con estas nuevas herramientas cognitivas, la pregunta es,

269
00:14:12,660 --> 00:14:15,860
¿qué tipo de música vamos a crear con ellas?

270
00:14:16,060 --> 00:14:20,060
¿Cuáles son las sonatas Hammerklavier de la ciencia, del arte,

271
00:14:20,260 --> 00:14:23,500
que por primera vez ahora son concedibles?

272
00:14:23,700 --> 00:14:26,140
Una reflexión poderosa para cerrar.

273
00:14:26,340 --> 00:14:41,480
Esperamos que los próximos análisis resulten tan ingeniosos como este.

274
00:14:41,680 --> 00:14:43,560
Y hasta aquí el episodio de hoy.

275
00:14:43,760 --> 00:14:54,960
Muchas gracias por tu atención.

276
00:14:55,160 --> 00:14:57,160
Esto es BIMPRAXIS.

277
00:14:57,360 --> 00:14:59,680
Nos escuchamos en el próximo episodio.